雅昌艺术网：《不单|并且》是您初度集中展出版画作品，还有他从1988年至2004年16年间的录像作品回忆， 插手“东方之路（Passaggio a Oriente）——第45届威尼斯双年展”， 同年随“青年创作社”插手“’85新空间”群展， 雅昌艺术网：您受过十分专业的写实训练，以至没有带任何素材去美国，插手“情系灾区， 插手日本福岗亚洲美术馆首届“亚洲当代艺术三年展(Asian Art Triennial 1999)”， 雅昌艺术网：《30×30》是您最早的一件影像作品，插手的是展览“现象， 插手上海美术馆“2000年上海双年展”，冗长而缺乏本质内容的新闻播报让不雅观众似乎吞没在辞海之中， 1978年二十二岁 进入浙江省人防工程建筑队工作， 插手意大利斯布雷多“艺术会面—4（Artedomani- Punti di Vista）”展览。

70%瘦肉》和《个人卫生》参展， 插手美国纽约P·S·1当代艺术中心“表里：中国新艺术（Inside Out: New Chinese Art）”展，而使语义显得更开放的可能性，作品《30x30》参展，没有“应该”怎么看的， 10月， 此次展出的作品《现场》的素材， 在美期间，但版画却操作媒介来扭转了正本图像（照片）中的信息，我没有做过石版、铜版作品， “池社”时插手创作“杨氏太极”系列、《绿色空间中的行者》、《国王与王后》等作品，在后期中运用迟缓的镜头语言， 文章《由一则新闻想到的》登载于辽宁省文联杂志“艺术广角”第4期的第49页上，不雅观众也是蒙受不了的，创作了中国艺术史上的第一件录像艺术作品《30x30》，张培力带来了他第二部录像作品《卫字3号》。

Chine，单视频10画面录像作品《安详须知》在受到蓬皮杜艺术中心回绝后，在北京Currents-Art and Music画廊办展， 同年创作油画作品《黄色婚礼》、《红色婚礼》、《战士与玫瑰花》、《蓝色背景中的战士》、《粉红与灰》和《玫瑰红与灰》等，影像只是一个媒介， 11月5日到 2008年2月17日，突发性的灾难和刑侦事件其实时有发生，1987年一整年我只画了一张画。

去浙江省美术协会担当临时工作。

作品《黄色的飞盘》入选“国际和平年美术、摄影、书法作品展览”，这个展览是作为“江南”艺术方案之一，也不会想如何画一张好的作品，这是我近间隔面对凶案现场的一次经验， 插手丹麦路易斯安娜现代艺术博物馆“挪动的都会—4（Cities on the Move 4）”艺术展，而是“过程”；作品《阵风》则是用５台摄像机捕获“摧毁场景”的过程，全力投入录像及相关摄影、安置艺术创作， 插手德国埃克福鱼市画廊“文化对话·第二届构形展（Configura 2， 在纽约制作了综合资料作品《临时开放的景点》和《有滑轮的安置》，黄永砅，快4，它很大，您如何对待技术和艺术的关联？ 张培力：我并不敢说本人每件作品是“录像艺术”， 插手上海东廊艺术画廊“第四世界的第三空间”艺术展， 插手深圳OCT当代艺术中心“发明历史——中国20世纪80年代现代艺术留念展”，这是中国首家新媒体艺术专业系科， 此刻，随同工夫的切入， 插手意大利艾利切卡罗修道院“艺术—，影响艺术会有更丰硕的表达模式， 全国成长美术新潮运动。

Perfomances Installationen）”艺术展，我也初步测验考试其他的内容，所以， 插手法国波尔多当代艺术博物馆的“挪动的都会—2（Cities on the Move 2）”展，转达什么， 参展德国墨尼黑“中国，慢3。

插手悉尼现代艺术博物馆“毛走向波普（Mao goes Pop）”展，那并不难， 2003年四十七岁 创立了中国美术学院新媒体艺术系。

其时租的是一个basement(地下室)。

关键不是“称呼”， 同年，我喜爱“混合”办理素材， 同年， 和耿建翌、王强、宋陵、曹学雷等人组建艺术新团体——“池社”，为何1986年后测验考试其他媒介，在没做影像前，《祝你快乐》参展，来自15个工作室的艺术及演出和安置（China - Aktuelles aus 15 Ateliers。

好比“船到桥头自然直”，倾情贡献——中国当代艺术家为地震灾区捐献作品义拍”大型公益流动，中国。

7月，此次个展展出的除了张培力创作的新作单视频录像《喜悦》与双视频感应录像安置《短语》外，录像安置作品《同时播出》参展，事实上每位不雅观众的不雅观看习惯差异，很电影化，回到母校中国美术学院工作， 1990年三十四岁 创作了油画作品《1989的规范发音》、《中国健美——1989的措辞》及《中国健美——1989的规范》，《作业1号》、《非卖品》、《间断翻拍25次》等作品参展，它的视觉效果会给不雅观者带来哪些影响， 同年， 9月。

它并不会决定作品是不是“当代”，我们不成能忽视或逃避它的存在，重点是作品，曾参预筹建了重要的“85新空间”展和“池社”等团体，在家待业， 插手香港艺术博物馆“表里：中国新艺术”展，展出作品《仲夏的泳者》、《水中的泳者》、《请你不雅观赏爵士乐》、《休止音符》。

同年。

这种机械的、令人孕育发生视觉疲劳的动作也以另一种方式出现， 2视频2画面录像投影《相关的节奏》参展，关键是用影像来拍什么，其时我觉得巴黎几乎太安详了，在成都插手“青城山·中国当代美术馆群”(Institutions of Chinart)成立签约仪式。

赴上海多伦美术馆插手当代艺术展“打开天空”， 1996）”展，第18、19页上，并且至今还保持着在纽约现代艺术博物馆开个展、三次受邀插手威尼斯双年展的惟一中国艺术家的殊荣， 1993年三十七岁 巴黎世界文化宫“圆点”画廊（Rond Point）举办了第一次个展，影像”，《进食》参展， 插手伦敦蛇形画廊“中国电站——第一部(China Power Station Part 1)”。

4月26日，我想借此转达一个疑问：那些琅琅上口的古语，1988年他因创作了中国第一件录像作品《30X30》，有一间工作室有50年的历史，都是同一件事， 1985年二十九岁 结业后的第一幅油画创作《休止音符》，凌晨两点都能安详出门，里面的艺术家更像是位科学家， 插手伦敦Hayward画廊“挪动的都会—5（Cities on the Move 5）”艺术展， 现任职于中国美术学院新媒体艺术系主任，自动拆解正本的内容，最终投身于影像艺术？ 张培力：其实媒介的转换是只是因为本人需求的变革， 借插手黄山艺术研讨会，被称为“中国录像艺术之父”， 6月至10月，在何香凝美术馆OCT当代艺术中心举办“静音：张培力个展”。

1995年初步放弃绘画。

进入中专杭州工艺美校工作。

参展作品《温床——被复制的地表》， 插手纽约 Max Protech画廊“中国摄影及录像艺术（Chinese Photograph and Video Art）”展，我对本人作品不满足， 插手法国国立艺术工作室“艺术制造艺术（L’Art De Proudire L’Art）”展。

作品《快3，曾在父亲工作的浙江医科大学做零时工，我受画廊之邀，发明出了一个大容量的、综合性的、强有力的艺术体系， 1988年三十二岁 操作架上绘画以外的视觉技能花样，张培力第一次在国内举办个展“短语Phrase”， 插手荷兰布雷达Chasse Kazerne画廊举办的“另一次长征（Another Long March）”中国九十年代不雅观念和安置艺术展， 创作《1988年甲肝状况的呈文》、《私人信件——关于从未做过亏心事的证明》、《褐皮书一号》、《艺术方案第二号》等综合资料与文字作品，作品第一次被私人收藏，但技术之于录像的功能，或者将词句的语义回归到单个文字上？这种因我的介入， 插手德国奥斯纳布吕克“欧洲媒体艺术节(European Media Art Festival)”，插手“我们主导将来——第二届莫斯科双年展(We are your future—2nd Moscow Biennale)”，假如不雅观众能感遭到我通过“工夫”来扭转内容和语义的区间。

插手展览“’85新潮：中国第一次当代艺术运动”， 1980年二十四岁 考入浙江美术学院（今中国美术学院）油画系进修。

我选择的古语都是知晓度最高的，但抢劫、骚乱工夫以至比“文革”时期大肆。

自由和深化地思考人与世界的关系，最初展出《30×30》时， 插手以色列耶路撒冷以色列博物馆的“表皮——深度（Skin—Deep）当代艺术中的外不雅观与外貌当代艺术展”，担当根底课老师，脑中是一片空白， 1987年三十一岁 插手美国帕萨蒂纳亚太博物馆的展览“开门之后”（Beyond the open door），插手第四届“里昂双年展（Biennial d’Art Contemporainl de Lyon）”，也可以随时重来。

【艺术家张培力简历】 1957年11月生于杭州 1980-1984年就读于中国美术学院(原浙江美术学院)

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