本文共分为五章加以阐述：第一章介绍法国“新浪潮”孕育发生的背景、美学思想、美学特征；第二章剖析法国“新浪潮”的纪实美学与存在主义美学思想对中国当代电影的启发；第三章从创作理论方面论述法国“新浪潮”的美学能力对中国当代电影的影响；第四章梳理“作者论”在中国的流传过程，指法国影坛在1958到1962年涌起的一股由默默无闻的青年竞相拍摄童贞作的热潮，股权激励培训，并论述其对中国电影批评及电影创作理论的影响；第五章则从制片体制改革看法国“新浪潮”的美学革新运动对中国当代电影的影响，掀起了世界范围内的电影美学革命。

【摘要】： 法国“新浪潮”运动是世界电影史上三大美学运动之一，给当前的中国电影艺术创作提供一个参照系，并摸索中国电影在将来的开展前景，本文力图从宏不雅观上去掌握法国“新浪潮”对中国当代电影的影响。

要把电影改构成为个人化的艺术，股权设计专家，寻觅出电影开展的某些规律，他们批判传统僵化的“优异电影”， 。

希冀从中找出中国当代电影在近三十年来从繁荣、败落、到再现曙光的起因，强调要拍摄具有导演“个人格调”的影片，股权激励培训，法国“新浪潮”电影美学同样对中国当代电影(特指1977年以来中国大陆、台湾、香港两岸三地的电影)孕育发生了深远影响，震动了世界影坛，。

克洛德·夏布罗尔的《表兄弟》、弗朗索瓦·特吕弗的《四百下》、让-吕克·戈达尔的《精疲力竭》等影片即以全新的电影不雅观念和美学模式在一些电影节上纷纷获奖，使美国、英国、西德、日本等国家也相继呈现了“新浪潮”电影运动。

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